第142章 画的隐款 (第2/2页)

隐款在宋代比较流行，比如华夏殿堂级画家，北宋三大家之一范宽的《溪山行旅图》最初就是一副佚名画，但在树叶间有“范宽”二字题款。
　　
　　还有同为三大家之一的李成，其《读碑窠石图》残碑的碑侧有小字两行，一书“李成画树石”，一书“王晓补人物”，特别神奇。
　　
　　除此之外还有郭熙，李唐等著名大画家的作品都有隐款。
　　
　　将游鱼图在玻璃柜上缓缓展开，沈愈决定也细细找一找。
　　
　　反正今天有大把的时间，就算找不出隐款，但凡能考据出某个钤印来，此画那也是价值大涨。
　　
　　画中，桃树，花开正艳。
　　
　　寒潭，雾气蒸腾。
　　
　　花瓣，沉沉浮浮。
　　
　　水草，随波摇曳。
　　
　　鱼儿，栩栩如生。
　　
　　画中满水，水中有鱼，鱼水相融，生机盎然。
　　
　　“好画，无上神品！”沈愈感觉任何字画收藏家初看到此画都会如此夸赞。
　　
　　因光线明亮而出现景物变化的古画，沈愈确实第一次看到，再次用强光手电照射，隐藏的画名与鱼儿自动现出，将手电挪开，又全部消失，端的是奇妙无比。
　　
　　古画上的鱼说起来很有意思，它不是人们熟知的鲤鱼，鲢鱼，也不是鲫鱼，草鱼。
　　
　　而是一种叫作“鲦鱼”的鱼儿，差不多所有古画上都是这种鱼，要不是专门研究古画的人根本不知道这一点。
　　
　　鲦鱼群居，体形修长，行动迅速，成年鲦鱼的体长约为小鲤鱼般大小。
　　
　　鱼眼位于头的前部，鱼背淡青灰色，体侧及腹部则为银白色。
　　
　　这种鱼儿是淡水鱼，主要生活在河流湖泊中，春秋两季节在沿岸水面游泳，冬天则在深水觅食，食物主要为藻类，水草等。
　　
　　至于这种鱼为什么会被古代所有画鱼名家所钟爱，成为游鱼画的专属用鱼，沈愈其实也搞不明白。
　　
　　如果非要找一个理由，可能与《庄子》外篇有关。
　　
　　据传，庄子与惠子游于濠梁之上。
　　
　　庄子曰：“鲦鱼出游从容，是鱼之乐也。”
　　
　　惠子曰：“子非鱼，安知鱼之乐？”
　　
　　庄子曰：“子非我，安知我不知鱼之乐？”
　　
　　惠子曰：“我非子，固不知子矣；子固非鱼也，子之不知鱼之乐，全矣！”
　　
　　古人崇古可能与此有关吧。
　　
　　普通放大镜沈愈都没用，直接拿出了手持高倍放大镜，这种镜子可以将物体放大到三百倍，在这种情况下任何可能存在的隐款都会显露无疑。
　　
　　当然沈愈也不会真傻到要放大到三百倍再去观画，那样只能看画上的污垢了。
　　
　　用它主要是因为这种高科技的放大镜比普通放大镜更清晰，放大个二十倍足矣。
　　
　　上上下下，左左右右细细看了数遍，沈愈感觉腰都酸了，却是没有任何的发现。
　　
　　沈愈倒是没有什么失望，这东西怎么说呢，既然陈家请了无数鉴定师与掌眼师父看画，那肯定有人无数次看过这幅画。
　　
　　假设此画有隐款，也肯定不会被轻易找到，若是容易找那也轮不到沈愈得到这幅游鱼图。
　　
　　肚子饿了，沈愈懒得下楼买早点，烧水冲了一盒泡面，边吃边踱步，同时慢慢想着祖父曾经说过的一些古画鉴定秘诀。
　　
　　传说古人看画有三不。
　　
　　第一从不饭后看画，因为吃饭时谁也不敢保证自己的手不会沾染上某些油渍汤汁，一摸全到画上了。
　　
　　第二不在醉酒时看画，有醉酒时画画的，但没有醉酒时看画的，就怕失心疯把画给撕了，或是吐在画上，所以有的收藏家会交代下人，自己醉酒要看画时一定不要将画拿出来。
　　
　　第三，不在油灯下看画，古代没有电灯，只有油灯或蜡烛，万一不小心碰到油灯别说把画燃了，就是灯油溅到画上，对于爱画之人都是不可饶恕的错。
　　
　　就连乾隆皇帝也是如此，据说他从不在晚上看画，只在下午闲暇时在三希堂观画。
　　
　　“既然画会随光线变化，那若是在没有灯火的地方看呢？
　　
　　“比如黑暗中？
　　
　　“要知道古人是不会在晚上看画的，就是现代人也不会在漆黑一片中看，因为你什么也看不到。
　　
　　“这说不定就是鉴定此画的灯下黑！”